Фотография и фотовыставка как медиакоммуникационные продукты: семиотический анализ
DOI:
https://doi.org/10.47475/1999-5407-2026-76-3-121-129Ключевые слова:
фотография, семиотика, визуальный нарратив, медиакоммуникации, медиакоммуникационный продуктАннотация
Фотография – это нарративный медиакоммуникационный продукт, фиксирующий действительность. Фотограф, используя разные средства и приёмы выразительности, создаёт нарративное поле, которое образует коммуникативное пространство для автора снимка и его потребителя. Фотовыставка является прямым продолжением фотографии: это поликодовый медиакоммуникационный продукт,синтетическое художественное произведение, в рамках которого фотохудожник и куратор размещают связанные одной темой снимки в едином пространстве (галерея, сайт), задействуя другие виды искусств. По типологии К. В. Киуру и С. В. Линькова, фотография является визуальным медиакоммуникационным продуктом, это результат деятельности медиакоммуникатора по производству визуальных образов. Фотовыставка же является визуальным медиакоммуникационным продуктом, то есть результатом профессиональной деятельности в контексте событийной коммуникации. Цель исследования – анализ структурных элементов фотографического образа и фотовыставки. В рамках статьи авторы ставят теоретическую рамку, состоящую из анализа трудов Р. Арнхейма, Р. Барта, А. Руйе, С. Сонтаг. Для выявления композиционных, световых и цветовых кодов в фотографии используется метод семиотического и визуального анализа. Авторы опираются на исследование композиции и её структурных элементов Р. Арнхейма, признаки художественности, выделенные А. Руйе и С. Сонтаг, а также на семиотические исследования Р. Барта и его понятия «studium» и «punctum». Методы кейс-стади и мультимодального дискурс-анализа применялись для анализа фотовыставок профессиональных мировых фотохудожников: Игоря Шутова, Polina Washington, Rala Choi и Mohamed Bourouissa. Сформулированы функции каждого визуального элемента, выделена преемственность фотографии и живописи. Анализ кейсов показал, что специалисты ориентируются как на один основополагающий приём в их серии, так и на совокупность художественных приёмов и средств, которые сразу активируют множество каналов восприятия зрителя.
Библиографические ссылки
Arnheim, R. (1974). Iskusstvo i vizual’noe vospriyatie [Art and visual perception]. Moscow : Progress. 392 p. (In Russ.).
Bart, R. (2021). Camera lucida. Kommentarii k fotografii [Camera Lucida: reflections on photography]. Moscow: Ad Marginem. 192 p. (In Russ.).
Vlasov, M. V. (2025). Osobennosti postkhorrora na primere fil’ma Roberta Eggersa “Mayak” [Features of post-horror on the example of Robert Eggers’ film The Lighthouse]. Mediasreda, 2, 53–57. DOI https://doi.org/10.47475/2070-0717-2025-1-2-53-57. (In Russ.).
Kiuru, K. V. & Lin’kov, S. V. (2023). Kommunikatsionnyi i mediakommunikatsionnyi produkt v diskursakh kreativnykh industrii: k voprosu o tipologii [Communication and media communication product in the discourses of creative industries: on the issue of typology]. Izvestiya Ural’skogo federal’nogo universiteta. Seriya 1: Problemy obrazovaniya, nauki i kul’tury, 29 (3), 5–10. DOI https://doi.org/10.15826/izv1.2023.29.3.041. (In Russ.).
Krasovitskaya, A. I. (2021). Kompozitsionnye svoistva i sredstva fotograficheskoi kompozitsii [Compositional properties and means of photographic composition]. Aktual’nye issledovaniya, 33 (60). (In Russ.).
Mandrik, A. V., Yudina, E. A. & Tarasova, D. A. (2025). Rol’ tsveta, sveta, dinamiki i kompozitsii v kadre [The role of color, light, dynamics and composition in the frame]. Materialy dokladov 58-i Mezhdunarodnoi nauchno-tekhnicheskoi konferentsii prepodavatelei i studentov “Obrazovanie i nauka v razvitii tekhnologii, ekonomiki, obshchestva”, 2, 163–165. (In Russ.).
Medvedev, N. D. & Rodygina, S. N. (2017). Analiz ponyatii “denotatsiya” i “konnotatsiya” v rabotakh Rolana Barta i Gotloba Frege [Analysis of the concepts of “denotation” and “connotation” in the works of Roland Barthes and Gottlob Frege]. Aktual’nye voprosy sovremennoi nauki i obrazovaniya. Materialy mezhdunarodnoi nauchno-prakticheskoi konferentsii, 1 (16). (In Russ.).
Pavlov, A. Yu. (2019). O khudozhestvennosti fotografii: sovety vypuskniku, gotovyashchemu diplomnuyu fotovystavku [On the artistic value of photography: advice for a graduate preparing a diploma photo exhibition]. Kul’turnoe prostranstvo russkogo mira, 4 (12), 164–168. (In Russ.).
Perevozchikova, A. A. (2025). Kompozitsiya i dekompozitsiya: vyrazitel’noe sredstvo v fotoiskusstve [Composition and decomposition: an expressive means in photographic art]. Manuskript, 18 (1), 97–104. (In Russ.).
Ruiye, A. (2014). Fotografiya. Mezhdu dokumentom i sovremennym iskusstvom [Photography: between document and contemporary art]. Saint Petersburg: Klaudberri. 712 p. (In Russ.).
Sontag, S. (2018). O fotografii [On photography]. Moscow: Ad Marginem. 272 p. (In Russ.).
Khachiron, L. A. Ch. (2023). Tsveta – tsvetovospriyatie i tsvetovoi simvolizm [Colors – color perception and color symbolism]. International Journal of Professional Science, 12-1, 107–112. (In Russ.).
Shabalin, V. V. (2024). Dvizhenie v televizionnom kadre: vyrazitel’nye i pertseptivnye aspekty [Movement in the television frame: expressive and perceptual aspects]. Vestnik VGIK, 16 (2/60), 135–146. (In Russ.).
Gonzalez-Martin, C., Carrasco, M. & Oviedo, G. (2022). Analysis of the Use of Color and Its Emotional Relationship in Visual Creations Based on Experiences during the Context of the COVID-19 Pandemic. Sustainability, 14 (20). DOI https://doi.org/10.3390/su142012989.
Sui, Y. & Fan, M. (2015). Reinterpreting some key concepts in Barthes’ theory. Journal of Media and Communication Studies, 7 (3), 59–66. DOI https://doi.org/10.5897/JMCS2014.0412.
Williams, W. R. (2019). Attending to the visual aspects of visual storytelling: using art and design concepts to interpret and compose narratives with images. Journal of Visual Literacy, 38 (1–2), 66–82. DOI https://doi.org/10.1080/1051144X.2019.1569832.
Загрузки
Опубликован
Как цитировать
Выпуск
Раздел
Лицензия
Copyright (c) 2026 Константин Киуру, Максим Власов
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial-NoDerivatives» («Атрибуция — Некоммерческое использование — Без производных произведений») 4.0 Всемирная.
